De architectuur van het Raadhuis van Hilversum heeft model gestaan voor de compositie van Rob Goorhuis. De tegenstelling tussen horizontaliteit en verticaliteit komt in zijn muziek heel duidelijk naar voren. Ook het oog voor detail is te herkennen. Het Raadhuis van Hilversum komt tot leven in deze muziek, die op een geheel eigen wijze uitbeelding geeft aan Dudok’s ultieme schepping.

In de compositie, die Rob Goorhuis schreef ter gelegenheid van het 80-jarig bestaan van de Christelijke Muziekvereniging Wilhelmina Leens hebben de elementen op gestileerde wijze uitbeelding gekregen. 

'Uthuson' is gecomponeerd in opdracht van cmv De Bazuin Uithuizen o.l.v. Luuk Tuinstra, ter gelegenheid van het 100 jarig bestaan in 2018.  ‘Uthuson’ is de middeleeuwse naam van het dorp Uithuizen.

Al eeuwenlang zijn de Psalmen een inspiratiebron voor veel componisten. Koning David, Sweelinck, Mendelssohn-Bartholdy, Stravinsky, noem maar op. Een onuitputtelijke bron! Feike van Tuinen gebruikte een viertal Psalmmelodieën als basis voor zijn Psalmus. Al ‘spelend met het notenmateriaal’ ontstonden 4 delen met ieder z’n eigen sfeer. Kortom, oude Psalmen in een nieuwe jas.

Verplichtwerk 3e divisie Open Nederlandse Fanfare Kampioenschappen 2023.
'Where Earth and Sky meet’ is geschreven ter gelegenheid van C.M.V. Burdine haar vijftigjarige jubileum.

Verplichtwerk 3e divisie Open Nederlandse Fanfare Kampioenschappen 2023.
'Where Earth and Sky meet’ is geschreven ter gelegenheid van C.M.V. Burdine haar vijftigjarige jubileum.

Verplichtwerk 3e divisie Fanfare Gouden Spiker Festival 2025

De opening is een soort muzikaal vraagteken. Het zijn vijf akkoorden die zich lijken af te vragen, welke verrassingen de componist in petto zal hebben. Een open opening, zou je kunnen zeggen. De akkoorden spelen ook nog een rol(letje) in de rest van het stuk.

Weerspiegelingen vertolkt in verschillende met elkaar verbonden delen het muzikale verhaal van fanfare ‘Looft den Heer ’ uit Oudega (Smallingerland). De compositie werd geschreven ter gelegenheid van het 120-jarige jubileum van dit orkest.

Het eerste deel verklankt de ‘blauwe steen ’ , die als 'hedendaagse totem' de (muzikale) weg naar Oudega markeert en waarover vele verhalen rondgaan maar waarvan de oorsprong nog steeds onbekend is. Het deel introduceert aan elkaar geregen thema's en motieven die later in de compositie een rol gaan spelen. De oude klok van de Sint-Agathatsjerke, die van oudsher het ritme van de mens bepaalde, brengt de compositie naar het tweede deel.

Het tweede deel is geïnspireerd op het karakteristieke landschap rondom Oudega, de Alde Feanen en ook hoe de tijd het landschap heeft gevormd en nog steeds vormt. Het gebied was oorspronkelijk moeilijk toegankelijk en is om die reden relatief laat bewoond geraakt. Na een historie van oorlogen en vikingaanvallen kreeg Oudega na het jaar 950, vanuit het initiatief van het bisdom Utrecht, haar eigen kerk. De gemeenschap kreeg hiermee steeds meer vorm.

In het derde deel staat de fanfare 'Looft den Heer' centraal. Een koraal-achtige benadering met solistische passages weerspiegelen de signatuur van deze vereniging. Thematisch materiaal uit het eerste deel wordt gecombineerd solistische passages, o.a. in de trompet en trombone partij. Het deel bevat tevens een citaat van een compositie die ontstond in hetzelfde jaar als deze vereniging (1904), namelijk van 'Miroirs' (deel 5; 'de vallei der klokken') van Maurice Ravel.

In het vierde deel staat de Grietman centraal. Hij was in het verleden het hoofd van de burgerlijke gemeente en had veel macht en invloed. Daarnaast mocht hij rechtspreken. Veroordeelden werden opgesloten in de toren van de Sint-Agathatsjerke, tevens werden het schandblok en ook de martelpaal gebruikt. Dit deel kenmerkt zich door een deciso karakter en contrastrijk muzikaal materiaal.

Vanaf het vijfde deel werkt de compositie toe naar een groots slot. Dit deel grijpt terug op allerlei muzikaal materiaal van de voorgaande delen. Ook speelt de thematiek van psalm 150, een wens vanuit de opdrachtgever, een belangrijke rol. De Psalm is daarnaast ook een blauwdruk geweest voor alle delen op zich. Elk deel gebruikt namelijk het kopmotief van een van de regels van deze Psalm als materiaal voor nieuw te vormen motieven en melodieën.

Lithuanian Danceries van Rob Goorhuis werd geschreven in opdracht van het Trakai Fanfare Orkest onder leiding van Rokas Podelis. De aanleiding voor het schrijven van de compositie was het 50-jarig bestaan van het orkest in het jaar 2025, tevens het 25-jarig bestaan van de huidige vorm van het orkest.

Rob Goorhuis baseerde zijn werk op melodieën uit de Litouwse volksmuziek-traditie. Het door hem gebruikte materiaal werd ontleend aan de Juskas anthologie, een zeer uitgebreide verzameling van honderden melodieën, waaruit Igor Strawinsky materiaal en inspiratie putte voor zijn Sacre du printemps.

Antanas Juska, die leefde van 1819 tot 1880, was een lexicograaf en folklorist, die studeerde aan het theologisch instituut van Vilnius. Hij noteerde zo’n 7.000 volksliederen, die hij optekende uit de monden van landgenoten. Zijn werk is vergelijkbaar met dat van componisten als Béla Bartók en Zoltán Kodály, die met hun opname-apparatuur door het Hongaarse land trokken om het volkslied te behoeden voor de vergetelheid. Een vijftal volksliederen werd door Rob Goorhuis op vrije wijze verwerkt en gevarieerd. Daarbij werden ook typisch Litouwse technieken gebruikt zoals de Sutartine, een polyfone improvisatie.